Я начал
задалбывать своих знакомых с муз образованием – начал сам много
тыркатся, купил даже книжку по сольфеджио и просто тыкаясь и мыкаясь в
пиано роле уловил закономерность и элементарную математику ( да
восславится великий контрол – А , контрол – С и контрол – V! )
Показывая то что я уловил своим грамотным знакомым они говорили:
- Знаешь , Алексей так то оно так , но сначала придумали теорию , а потом только в ней обнаружилась некая математика.
( Я , подозреваю , что Бах сейчас волчком крутиться в могиле? Извини дружище! )
Итак шаг первый:
Начнём мы пожалуй с понимания нот.
Для начала откройте пиано ролл ( в моём случае – это во фруктах , а потому что там есть клеточки – и это важно! )
Ноты имеются
: до, ре , ми , фа , соль, ля, си нота до обычно выделяется как С,
соответственно ре это D, а ми – это E, только вот ля это – А, а си это –
В. Система не сложная! Это соответственно белые клавиши на пианинной
раскладке, черные клавиши это диезы и бемоли, диез повышение на пол тона
, бемоль – понижение на полтона, диез обозначается как -#, обозначения
бемоля не нашел в клавиатурной раскладке , да это и не важно совсем! То
есть до диез обозначен как – #C … Отмечу что между соседними клавишами
пианинной раскладки ровно пол тона ( это учитывая и черные клавиши! ) –
смотрите рисунок:
Два полтона – составляют тон!
На рисунке обратите внимание на клеточки в пиано роле: сверху вниз. Разница между клеточками всегда полтона!
Обратите внимание , что последовательность нот всегда повторяется , но уже в следующей октаве.
Так обозначение С4 – это нота до в 4октаве, С5 – соответственно в 5ой.
Шаг второй : понимание аккорда!
Аккордом называется одновременное звучание нескольких музыкальных звуков.
Самое
элементарное – это три звука одновременно – оно называется трезвучие, а
првильное трезвучие – называется тоническое трезвучие!
Аккорды бывают мажорными и минорными!
Первая нотка в аккорде определяет название аккорда ( первая снизу ).
Обратите внимание на рисунок:
Тут
построены 2 аккорда , первый: До–мажор , второй: До-минор, это аккорды
трезвучии , обратите на разницу между ними. Разница в средней ноте!
Так
построение мажорного тонического трезвучия такое : нота , через 3 клетки
вверх нота, через 2 клетки вверх опять нота, минорного обратно: нота
через 2 клетки вверх нота , через 3 опять нота.
Таким образом можно построить любой аккорд – ре минор, соль диез мажор и так далее, фантазия в построении не ограничена!
Трезвучия имеют обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд: обратите внимание на рисунок:
Сначала идёт
до мажорный аккорд, следом до мажорный секстаккорд, следом до мажорный
квартсекстаккорд. В теории про построения обращений мудреные правила. Но
мы пойдём со стороны математики. Обратите внимание в секстаккорде : я
просто напросто ноту до нарисовал в октаве выше, а всё остальное оставил
на месте, в квартсекстаккорде : третью ноту, а в данном случае соль, я
нарисовал в октаве ниже. Аккорды сами по себе остались те же , только
некоторые ноты я перебросал в другие октавы!
Септаккорд называется аккорд из 4 звуков.
Обратите внимание на рисунок:
Сначала
построен до мажорный септаккорд, потом до минорный септаккорд – и тут
тоже своя закономерность : 4ая нота строится через 3 у мажорного и через
2 минорного аккорда от 3ьей нотки соответственно.
Конечно же
есть обращения и в септаккордах и тут начинаются 3ёх этажные названия:
квинтсептаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд – смысл тот же самый
одну из нот аккорда перемещаем в другую октаву, а порой даже две.
Звучание на само деле приобретает очень такой насыщенный оттенок от
перекачёвывания нот из октавы в октаву! Поэкспериментировать в этом
плане даже очень полезно, но на мой взгляд очень бестолково забивать
всеми этими названиями голову. Главное знать , что можно вот так
построить аккорд.
Шаг 3ий – Гармония:
Играя
мелодию например в до мажорном аккорде вовсе не обязательно играть
только те ноты которые входят в состав трезвучия или септаккорда, есть
так называемое понятие ступеней.
Грубо это те ноты которые в составе аккорда играют правильно и не фальшиво.
Посмотрите на рисунок – это те 7 нот – 7 ступеней до мажора.
Первая
ступень – то есть нота до – это тоника. Обратите внимание на до мажор – в
его составе нет не одной черной клавиши, этим то он и примечателен.
Параллельный ему минор – это ля минор, строя, взяв за тонику ноту ля,
ступеньки – также не разу не одна нота не попадёт не на одну черную
клавишу.
Но в других аккордах черные то клавиши есть! А как это узнать ?
Очень просто!
В пиано роле
выделяем все нотки – ступеньки , например нажав контрол +А и теперь всю
эту конструкцию двигаем вверх или вниз, чтоб тоника ( то есть первая
нотка) попала на нужную нам нотку. Посмотрите на рисунок:
Я передвинул ступеньки с до мажора на ми таким образом образовал ступеньки у ми мажора.
Абсолютно то
же самое происходит и с минорными аккордами – если за основу взять ля
минор и двигать его ( напомню , что в ля миноре нет чёрных клавиш ! )
Добавлю ещё ,
что 4ая ступень называется субдоминанта ,а 5ая доминанта- это главные
ступени лада вместе с тоникой, остальные второстепенные.
1,3,5 –
устойчивые ступени, а 2,4,6 и 7 – неустойчивые. Неустойчивые, всегда
стремятся перейти в устойчивые, но это уже ближе к следующему шагу.
Шаг последний : тональности
Гармонию и музыкальное произведение вы построите из последовательности аккордов.
Так первый
аккорд определяет тональность, а остальные аккорды должны быть основаны
только на тех нотах которые есть в ступенях первого аккорда – то бишь
тональности.
Они собственно , эти аккорды , так и называются – первая, вторая, третья …. седьмая ступень тональности.
Посмотрите на рисунок:
На рисунке 7
трезвучий – 7 аккордов до мажорной тональности. Выделив все ноты и
двигая, выделенное, вверх и вниз вы можете получить мажорную тональность
относительно любой ноты.
Относительно минорной тональности тоже самое, отталкиваясь от ля минора. ( см рисунок : )
Сама
композиция, может строится из произвольного сочетания ступеней
тональности , например :1-4-3-5-1. Да и вообще насколько у вас фантазии
хватит. Сами ступени могут быть и септ секст аккордами , никто не
запрещает в аккорде сыграть одну и ту же ноту но в разных тональностях.
Существует и уйма отходов от этих правил и построений и народные лады и увеличенные и уменьшенные аккорды – особенно в джазе.
Я показал лишь логику музыкальной теории , а изучать её можно до умопомрачения!
Чего и вам желаю.))))
------------------------------------------------------------------------------
